Reinterpretación

El encargo consiste en "reinterpretar" una vivienda unifamiliar de apariencia y construcción tradicional. Nuestra propuesta cambia exclusivamente la piel exterior e introduce elementos metálicos en embocaduras, buhardillas y tiro exterior de la chimenea. Una pequeña intervención que modifica completamente la estética original, moderniza la vivienda y la revaloriza.

Santiago, Chile - Propuesta

Propuesta para el aprovechamiento de un solar junto a dos casonas históricas.

Luis Cercós
Brasil - Chile - España

Calle Compañía, Santiago, Chile

Cercós & Abengózar Consultores - Santiago, Chile - Propuesta de intervención y gestión en dos casonas del siglo XIX - Calle Compañía - Zona típica Plaza de Armas. LC-Architects'2014

Casa Goycolea, Planta Primera

Propuesta para local comercial en casa Goycolea. Santiago, Chile. Cercós & Abengózar Consultores.

Ortofotografía

La ortofotografía (del griego Orthós: correcto, exacto) es una presentación fotográfica de una zona de la superficie terrestre, en la que todos los elementos presentan la misma escala, libre de errores y deformaciones, con la misma validez de un plano cartográfico.

Una ortofotografía se consigue mediante un conjunto de imágenes aéreas (tomadas desde un avión o satélite) que han sido corregidas digitalmente para representar una proyección ortogonal sin efectos de perspectiva, y en la que por lo tanto es posible realizar mediciones exactas, al contrario que sobre una fotografía aérea simple, que siempre presentará deformaciones causadas por la perspectiva desde la cámara, la altura o la velocidad a la que se mueve la cámara. A este proceso de corrección digital se le llama ortorectificación. Por lo tanto, una ortofotografía (u ortofoto) combina las características de detalle de una fotografía aérea con las propiedades geométricas de un plano.

Se emplea esta técnica en cartografía, urbanismo,arquitectura y arqueología entre otras ciencias.

Fuente: Wikipedia

CTA La Solana, España, 2010

Centro Tecnológico de Audivisuales. La Solana, Ciudad Real, España. Cabas & Cercós Arquitectos.

LC-Architects

LC-Architects

Luis Cercós & Asociados

Santiago - Buenos Aires - Madrid

Cámara Argentina de la Construcción

CONCURSO NACIONAL DE IDEAS PARA LA IMAGEN DE LA FACHADA Y ANTEPROYECTO PARA LA REMODELACIÓN DEL HALL DE ENTRADA DEL EDIFICIO CAM.AR.CO

MEMORIA

RESTAURACIÓN, TRANSFORMACIÓN, Y UN POCO DE TRANSGRESIÓN

Habían pasado veinte años. No podías seguir con algo que pensaba veinte años atrás, el tiempo había pasado y yo pensaba otras cosas. De eso también pasaron no sé cuántos años, pero si hubiera otra oportunidad seguramente sería a su vez algo distinto lo que hoy propondría.[1]

Las personas cambian, lenta e imperceptiblemente, pero cambian. El náufrago no tenía espejo. Durante el tiempo que pasó en la isla nada ni nadie le devolvió su imagen reflejada. Se olvidó de cómo era él. Y al dejar de recordarse, también dejó de imaginarse. Un día, un barco le salvó. ¿Le salvó? Al entrar en el baño del camarote se asustó. No estaba solo. Aquel que le miraba desde el espejo del lavamanos era un hombre completamente desconocido para él. Pero también era él.  

Los edificios también cambian, lenta e imperceptiblemente, pero cambian. La planta del anteproyecto ganador de 1951 apenas se reconoce en el hall que hoy recibe a quienes atraviesan, puerta giratoria mediante, el umbral del edificio de la Cámara Argentina de la Construcción.

Mi vida podría haber sido otra.[2]

¿Dónde quedó el patio ajardinado de la propuesta original? ¿Qué pasó entre el anteproyecto ganador y lo realmente construido?

La Cámara Argentina de la Construcción se fundó con el claro objetivo de contribuir al desarrollo de la industria de la construcción. Esa es la idea fundamental de nuestro proyecto: incidir en el carácter industrial de un sector, el de la construcción, que muchas veces ha sido catalogado de lo contrario: desprogramado, desorganizado, improvisado,  caótico.

Lo cierto es que los objetos industrializados en alto grado se encuentran en proceso de perfeccionamiento continuo, su calidad aumenta cada vez más e incluso los precios son cada vez más económicos. La única industria que todavía no funciona es la de la construcción.[3]

El Movimiento Moderno, inspirador de aquel anteproyecto de 1951, intentó combinar las capacidades propias de los materiales con una estética extraída de la lógica de la construcción.

Lógica, racionalismo, sencillez, virtudes que quizá hoy no se perciben en el  espacio que define actualmente el hall de acceso, pero que allá están. Muchos son los elementos que inducen al desasosiego. Retirémoslos pues.

Las cosas las hacés, pasan. Es como si un cuadro tuyo se cae, se rompe, se destruye, bueno se destruyó, qué vas a hacer.[4]

Lo que fue, ya fue. Es pasado y hay que reinventarse. Esas han sido, en anteriores ocasiones y con matices, sus propias palabras. Desde la rotundidad de su trayectoria, que en el caso de otros pudiera haber derivado en arrogancia, él desalienta cualquier intento de preservar o de congelar sus obras.

Criterios conceptuales de la intervención

La Revista de Arquitectura de la Sociedad Central de Arquitectos dedicó su número de agosto al Patrimonio. El título elegido por su curadora, la arquitecta Rita Comando, fue una declaración de intenciones: “Patrimonio. Prohibido No Tocar”.[5]

Está bien. Toquémoslo.

El recuerdo se asemeja a una cebolla que quisiera ser pelada para dejar al descubierto lo que, letra por letra, puede leerse en ella.^[6]

Abordamos así una primera fase “de sustracción o deconstrucción”, que elimina, a la manera de las capas de esa cebolla de Grass, todo lo que hoy genera desorden o incomprensión: las macetas, las nuevas carpinterías, los revestimientos obsoletos, los trastos, la señalética actual, los falsos techos, la iluminación improvisada, el actual mostrador de seguridad, las sillas desordenadas.

En la segunda etapa, de “consolidación objetiva”, nos limitamos a ordenar el espacio original, tal y como pudiera haber sido inicialmente concebido, desnudo, sin ornamentos, en su racionalismo inicial. El mural de Seguí queda enmarcado en el patio.

A partir de aquí introducimos materiales contemporáneos y un lenguaje arquitectónico personal.  

Un patio, una malla, un territorio de frontera

El anteproyecto de 1951 tenía un patio. Nuestra propuesta, 62 años después, lo recupera en un lugar simétricamente enfrentado con su ubicación inicial. Desmontamos para ello la escalera de caracol, cansada como está de no llevar a nadie a ninguna parte.

El hueco ocupado por la escalera se convierte así en sala de espera del IERIC, que se hace claramente presente en la planta baja y se separa definitivamente del acceso a las plantas superiores del edificio.

Los ascensores se identifican así con la Cámara Argentina de la Construcción y enfatizan el carácter industrial del sector a través de una nueva piel claramente industrial.

La malla metálica, una reinterpretación de los viejos toldos de lona, matiza el soleamiento mientras se descuelga por la fachada, atraviesa la recova y se introduce en el hall. El suelo del hall, recíprocamente hace lo mismo saliendo hacia el exterior y entre ambas señales, los peatones que circulan por el soportal perciben que atraviesan un territorio de frontera, en parte público, en parte privado.

Una malla que se transforma en nueva piel del edificio, segunda fachada, capa incluso de sacrificio, voluntariamente imperfecta y orgánica, capaz de protegernos del sol y de permutar a medida que los ocupantes de las diferentes plantas del edificio vayan acometiendo reformas del interior que pueden llegar a modificar la homogénea carpintería actual que ya no tendrán que ser  necesariamente iguales a las de sus vecinos, en una metáfora de la propia ciudad: ecléctica, caótica, impredecible, quizá permanentemente inacabada, pero siempre viva.

Una malla, una segunda piel que quizá dentro de unos años, finalizada la metamorfosis del cuerpo original, a la manera de un andamio exterior que ya ha cumplido su misión, pudiera ser nuevamente desmontada.

Un aspecto que me impresiona mucho en la arquitectura y en la ciudad de nuestro tiempo es el empeño en llevarlo todo a su acabamiento, a su final, a su finalización. Esta tensión hacia una solución definitiva impide la complementariedad entre las varias escalas, entre el espacio abierto y el construido. Hoy cualquier intervención, aunque sea pequeña y fragmentaria, se obstina en conseguir una imagen final y así se explicaría la dificultad de la compenetración entre las distintas partes de la ciudad.[7]

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[1] Clorindo Testa, a propósito del segundo concurso para el Centro Cívico de La Pampa. Ana de Brea y Tomás Dagnino, Diálogos con Mario Roberto Álvarez & Clorindo Testa, Buenos Aires, 1999

[2] Clorindo Testa, id. Anterior.

[3] Jean Prouvé, 1901-1984

[4] Testa, Diálogos con Mario Roberto Álvarez y Clorindo Testa (desde el periodismo Ana de Brea y Tomás Dagnino), Buenos Aires, 1999.

[5] Patrimonio, Prohibido No tocar. Revista de la Sociedad Central de Arquitectos, nº 246, agosto 2012.

[6] Günter Grass, Pelando la Cebolla, 2007

[7] Alvaro Siza

Equipo: META y BUSTO & CERCÓS ARQUITECTOS

META: Manuel Mensa, Matías Etchart, Lucas Torres Agüero
BUSTO & CERCÓS ARQUITECTOS: Gabriela Busto, Luis Cercós

Mercado de Frutas, Madrid, Propuesta

PROPUESTA RESIDENCIAL PARA LA REHABILITACIÓN DEL MERCADO DE FRUTAS DE LA M-30 (MADRID)

Reduciendo el edificio a su esencia estructural se transforma en un contenedor reversible de viviendas unifamiliares pre-industrializadas.

GB&LC
Busto & Cercós Arquitectos
Hipólito Yrigoyen, 1427
CABA, Argentina
luiscercos@lc-architects.com
arquitectabusto@gmail.com

Propuesta Auditorio en Méntrida (Toledo, Spain)

La plataforma adapta su geometría a la de la parcela y el nuevo auditorio se posiciona en la misma orientación que el edificio pre-existente, aportando a la ciudad de Méntrida (Toledo, España) una nueva plaza pública abierta al paisaje y una loggia inferior sombreada.

La piel metálica exterior, ligera y semitransparente, reviste mágica y sutilmente al nuevo edificio y permite intuir lo que ocurre en el interior durante los días de espectáculo.

Arbeteta, Guadalajara

 

Programa general de intervención y avance del Plan Director para la restauración del Castillo de Arbeteta (Guadalajara, España). Autor: Luis Cercós. Diciembre 2002. Propiedad: Alfonso Ayala. 

Luis Cercós

Madrid - Buenos Aires - Santiago de Chile

Alojamientos Temporales Preindustrializados

Proyecto: Luis Cercós & Miguel Ángel Cabas
Alojamientos temporales preindustrializados para colectivos vulnerables.
La Solana (Ciudad Real, España)
LC-Architects & Cabas y Cercós Arquitectos
Buenos Aires - Madrid

reinterpretación de una vivienda unifamiliar

LC-Architects
Buenos Aires - Madrid

Basque Culinary Center San Sebastían según Álvaro García

Comparto con vosotros las laminas resumen de mi proyecto final de carrera (más adelante también colgare el proyecto completo) Y os invito a la exposición que haré el Martes 7 de Febrero en la Universidad Europea de Madrid.

Espero veros por allí. !!

Mercado de la Fruta (Madrid, Spain) - Propuesta

LC-Architects

CENTRO DE ARTE, La Solana (Ciudad Real, Spain)

LC-Architects & Miguel Ángel Cabas (2010-2011)

La Solana (Ciudad Real, Spain)

una casa sencilla

LC-Architects

Argentina - España - Francia - Uruguay

www.lc-architects.com

CV Luis Cercós (1991-2012), 21 años de profesión

LUIS CERCÓS, Ingeniero de la Edificación (2011) y diplomado en Arquitectura por la Universidad Camilo José Cela de Madrid (Escuela Superior de Arquitectura y Tecnología, 2005-2007), es también Máster en Restauración y Rehabilitación del Patrimonio por la Universidad de Alcalá (1997) y Arquitecto Técnico por la Universidad Politécnica de Madrid (1991). Entre 2000 y 2004 cursó estudios de historia en la UNED (España, Universidad Nacional de Educación a Distancia). Medalla de honor de la Universidad Jaguelónica de Cracovia (Polonia, 2007). Antiguo profesor asociado encargado de asignatura (Historia de la Construcción y Mediciones, Valoraciones y Presupuestos) en la Escuela Politécnica Superior de la Universidad Alfonso X el Sabio (Madrid).

Desde 1991, la mayor de las veces en compañía de otros, ha gestionado, proyectado, dirigido, supervisado y/o ejecutado más de 400 intervenciones profesionales (300 de ellas visadas en el colegio de Madrid en el periodo 1991-2011) sobre edificios, monumentos o bienes de interés cultural. Entre otras intervenciones y sin carácter exhaustivo, las ruinas románicas de San Isidoro de Ávila (siglo XII), los monasterios españoles de Yuste, de Yuso (Cuna del Español, Patrimonio de la Hunanidad – Lista de la UNESCO), La Solana, Griñón y Almagro; Panteón de los Duques de Alba en Loeches; excavaciones arqueológicas de las iglesia gótica de Santa Catalina en La Solana y la barroca de San Agustín en Talavera de la Reina; castillos del Buen Suceso en Cañada del Hoyo (Cuenca), Embid y Arbeteta en Guadalajara; la Puerta de Toledo de Ciudad Real, monumento mas antiguo de esta ciudad; la Lonja gótica (siglo XV) y finca y palacio neoclásico “Raixa” (siglo XVIII) en Palma de Mallorca; antigua estación de ferrocarril en Ceuta; ermita de la Salud (murallas de Plasencia, Cáceres), iglesias de Fray Lorenzo de San Nicolás en Talavera de la Reina (siglo XVII, Toledo).

Es académico Correspondiente en Madrid (Sección de Arquitectura) de la Real Academia de Bellas y Nobles Artes de San Luis de Zaragoza, asociada al Instituto de España (2006). Entre 2000 y 2005 impartió más de un centenar de conferencias en universidades españolas, escuelas de arquitectura, colegios profesionales y otras entidades públicas y privadas.

Fundador y director de LC-Architects, “Luis Cercós y Asociados”, ha sido socio y codirector del estudio "Cabas y Cercós Arquitectos" (2008-2011), realizando con el arquitecto Miguel Ángel Cabas el proyecto y dirección, entre otros encargos, del Centro Tecnológico de Audiovisuales (CTA), la Rehabilitación del Centro de Arte, el proyecto de musealización de los restos arqueológicos de la iglesia gótica de Santa Catalina y el anteproyecto (seleccionado por el Ministerio de la Vivienda del Gobierno de España y por la D.G. de arquitectura y vivienda para su posterior desarrollo) de 9 alojamientos pre-industrializados y apilables para colectivos vulnerables (todos ellos en La Solana, Ciudad Real). En 2011 abrió su delegación en París (66, rue de rivoli) y en 2012, delegación en Buenos Aires (Chacabuco 649 – San Telmo).

En estos años 20 años de carrera ha sido directivo y/o consultor de las principales empresas españolas especializadas en la restauración y rehabilitación. Esta experiencia está actualmente presente en su proyecto LC-Red, red simbiótica de arquitectura y rehabilitación basada en la alianza estratégica de profesionales, empresarios y artesanos con objeto de garantizar precio, plazo y calidad con un concepto de gestión que prime la alianza frente a la competencia o la subcontratación.

Durante su carrera profesional ha dirigido la ejecución de obras proyectadas por los arquitectos Luis Maldonado Ramos (actual director de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid - ETSA (UPM), Ignacio Gáraje Rojas (diploma Europa Nostra 1992 y 1995), Enrique Nuere Matauco (Diploma EUROPA NOSTRA 1988) y Pedro Ponce de León Hernández (Diploma EUROPA NOSTRA 1996). Desde 1999 participa en diversos proyectos del Programa de Conservación del Patrimonio Histórico de la Fundación Caja Madrid (medalla EUROPA NOSTRA 2006). Entre 2007 y 2010 ha sido co-director de las obras de rehabilitación de la Iglesia del Monasterio de Yuso (Fundación Caja Madrid, Premio Unión Europa de Patrimonio Cultural 2010, en la categoría de educación, formación y sensibilización, por el Aula Didáctica del proyecto cultural de restauración de la iglesia del Monasterio de Yuso).

Es miembro desde 2006 de la “Fundación Casas Históricas y Singulares” y consultor del Ayuntamiento de La Solana (Ciudad Real, España) para la restauración de su centro histórico (1996-2012).

En 2008 proyecta y dirige la restauración de la fachada principal del edificio situado en la calle Orellana, nº 5 de Madrid, con pinturas del artista Jack Babiloni, reabriendo los debates sobre la propiedad pública o privada de la envolvente exterior de los edificios o sobre la integración de las restauraciones en el lenguaje artístico contemporáneo.

Entre otras distinciones de menor rango y en atención a su carrera ingresó en diciembre de 2003 en la Real Orden de Isabel la Católica, condecoración española dependiente del Ministerio de Asuntos Exteriores regulada por Real Decreto de 1998, cuya función actual es "premiar aquellos comportamientos extraordinarios de carácter civil, realizados por personas españolas y extranjeras, que redunden en beneficio de la Nación española o que contribuyan, de modo relevante, a favorecer las relaciones de amistad y cooperación de la Nación Española con el resto de la Comunidad Internacional."

En la actualidad es project manager y director de ejecución de las obras de rehabilitación del Palacio de la Música de Madrid (Fundación Caja Madrid – Bankia – 14.215.000 euros de ejecución material); consultor del Ayuntamiento de Ambite (Madrid); codirector de las obras de restauración de balaustradas de coronación del Tribunal Supremo de Madrid; y director de obras de adecuación en el Canal de Experiencias Hidrodinámicas de El Pardo (CEHIPAR).

Su estudio, LC-Architects, desarrolla en su propio laboratorio y de manera sistemática estudios científicos de caracterización de materiales. Desde 2009 edita y actualiza diariamente el espacio www.lc-architects.blogspot.com